Casa Triângulo tem o prazer de apresentar Outras Simetrias, a terceira exposição individual de Juliana Cerqueira Leite na galeria, com texto crítico de Bianca Dias.

A experiência de outra relação com o espelhamento, central para a artista, tem um caráter primordial na teoria psicanalítica. Na metáfora “estádio do espelho”, Jacques Lacan promove uma perpétua intercambialidade entre objeto e sujeito, problematizando nosso lugar no mundo. Se há, para ele, um momento decisivo em que a criança reconhece sua imagem no espelho, neste reconhecimento há também uma instabilidade que se coloca em jogo. Lacan trabalha aqui a ideia da constituição subjetiva como tributária, retomando a afirmação de Freud: “o eu não é mais senhor em sua própria casa”. É neste ponto que as coordenadas espaciais se rompem, acabam por se abrir e a nos incorporar. É o que Juliana revela em seus gestos de reconstrução, colagem e justaposição de elementos do corpo, dando a ver o vazio fundamental e a não-coincidência que nos é constitutiva, um espelhamento que não revela o mesmo, mas sempre um outro de si, o eu que é um outro.

Nos deslocamentos propostos nas obras – e na presença do próprio corpo da artista – encontramos um fino diálogo com questões propostas por Donna Haraway, filósofa e zoóloga pesquisadora das novas faces das tecnologias do corpo que provocam profundos impactos como, por exemplo, a cisão tradicional entre corpo e mente. Juliana tateia também o organismo híbrido humano e máquina, confundindo as fronteiras entre o orgânico e o inorgânico, situando o corpo em uma vertiginosa experiência que abarca o pós-gênero e as formas heteróclitas e diversas do corpo no contemporâneo.

Nos movimentos de autodefesa gerados por uma bailarina e atriz, transformados em esculturas, revela-se esse disparate que é o corpo. Diante de 48 câmeras, Meredith Glisson reproduziu cinco reações humanas, instintivas a ameaças existenciais, descritas pela etologia como fugir, lutar, congelar, assustar e implorar por piedade. Seus gestos foram transformados em um esqueleto – um wireframe – de movimentos filmados a 60 frames por segundo, sobre o qual foi sobreposta uma pele digital, vendida como “fêmea básica” no mundo de objetos digitais. As esculturas criadas pela artista revelam um segundo de movimento.

Em Escute as feras, Nastassja Martin revela que, diante do susto e do medo, algo nos antecede. Em seu livro, a antropóloga francesa relata seu impressionante confronto com um urso na floresta siberiana. No atordoante encontro, quando foi violentamente atacada, teve o corpo retalhado, dividido em dois e reassimilado em nova forma: lá está a dilaceração, a pele que se rasga, o rosto desfigurado, garras e dentes do urso com o qual lutara. Tudo ali é híbrido. Um espelhamento que, assim como o proposto pela artista, é fundamental para a superação da concepção dualista com a qual estamos acostumados. A antropóloga sobreviveu e, em seu corpo, incorporou algo do urso. Ela escreve sobre a experiência abissal de se abrir à alteridade em sua radicalidade máxima: “Não existem mais absurdos, estranhezas, coincidências fortuitas. Existem apenas ressonâncias”. Este é, também, o vertiginoso exercício apresentado nestas Outras Simetrias.

Bianca Coutinho Dias